故国潇湘都作土，孤帆销尽沉埋。平生侠气纵成埃。长吟千古恨，留鹤驻空台。

★评：苏点心曾在其五言古体诗《和绛公七律》中对绛公的作品评价为——“独鹿风月清，绛词工且俏。千古短长诗，伊解其中妙”。西窗词多尚“词”而病于“理”，点心词虽别成一家，尚“意”“兴”而“理”在其中，却病于“词”。唯绛词是在“词”“理”“意”“兴”之间中庸的范本，四者浑然一体，无棱无角。这首词会分韵之作便是绛词圆融风格的dai表，其外在形式虽延续唐宋诗歌套路，精神内核却是与古朴自然、浑然一体的汉魏诗歌一脉相承的，气象混沌，难以句摘，可谓佳作。

【临江仙/分韵得诗】

◎橘枳

浴兰时节风兼雨，香蒲碧艾几枝，榴花依旧似当时，画堂烟水黯，帘外柳丝丝。

且把人间惆怅事，裁成几句残诗，暂将碧蚁酌乡思，故人千里远，何处有新知？

★评：橘卿自西出玉门关后便很少有公开的新作，这首词的出现结束了橘卿创作线上一段相当长的空白期，因此格外珍贵。橘卿早期作品受《纳兰词》《珠玉词》影响较大，自辛丑年后新作极少，且成词尤多不羁，盖因内心情感变化所致。端阳词会时橘卿独居异域蜗庐，住地风雨交加，颇似《寒食雨》中“小屋如渔舟，蒙蒙水云里”的处境。在这样的环境里，回忆起中原端午节时煮草药水、挂艾草等习俗，更加思念故土故人。上阙对离愁的表现尚且含蓄，下片则是长歌当哭，语言直白平实，感情真挚，具有很鲜明的现实主义特色。

小主，

【临江仙/分韵得何】

◎苏点心

屈子牢忧聊抑志，投江其奈公何。我出沧浪入烟萝。静心观物变，垂钓效渔蓑。

富贵功名将底用？何如痛饮高歌。浩然风露一襟和。人生如寄耳，行乐且婆娑。

★评：点心词多率然而成者，为席上酬和之作，往往一挥而就一句到底，与传统诗词创作所追求的“点的深入”不同，更加追求“面的延展”，万物皆可入词，别是一家，但于非当事人的读者而言，当时上下语境及往来酬和趣味往往不得而知，故鲜有传统意义上的佳作。自辛丑以来点心心情孤郁，正如其《水调歌头-漫兴（其二）》中所言，“写尽悲中笑，数我是一流”。而这首端阳诗会上口占而成的《临江仙》充分表现了这种心境平和表面掩饰下的无奈和绝望。

【临江仙/分韵得人】

◎水分子

闲上小楼东向看，青鸦初渡沧津。烟波浩荡竞金鳞。捣衣新换夏，时候送三春。

昨夜几声憔悴雨，朱弦空对愁云。墨洇花落画中人。绵绵风正乱，吹柳入黄昏。

★评：“文章本天成，妙手偶得之“。水分子笔下生花，此词行云流水，唯美优雅。似深浅不一的墨色渲染出一幅唯美的山水画。又如鬼斧神工，浑然天成。好词如东风拂面，令人舒适又清爽。看似平凡的字句，在作者的巧妙组合下，也生出了大气磅礴之意。每个字都好像充满了灵气和无限的生命力，此词之精巧，思之无限，如有神助。言有尽，意无穷，回环流转，畅然不惜，直令人拍案叫绝。

【临江仙/分韵得才】

◎江水平

夏里杨花飞欲尽，窗前翠色成排。端阳今日恰重来。偏将花径扫，陋室为君开。